很多人設(shè)計(jì)沒靈感時(shí)，第一時(shí)間就是去找素材、找借鑒參考，但最應(yīng)該參考的其實(shí)是電影，因?yàn)殓R頭下的每個(gè)光影聲色都能刺激你藝術(shù)細(xì)胞的活躍，激發(fā)對(duì)畫面的想象空間。今天我們就來嘗試下給不同導(dǎo)演應(yīng)該做出什么樣的風(fēng)格來！

王家衛(wèi)的電影風(fēng)格絕對(duì)是華語(yǔ)圈中獨(dú)樹一幟的，尤其是對(duì)于獨(dú)特的鏡頭處理和出色的色調(diào)風(fēng)格把控，在他的電影里較常使用的冷暖對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，純度偏低以營(yíng)造懷舊的港風(fēng)年代感，以及鏡頭柔焦且顆粒感重的畫面質(zhì)感，都具有顯著的表現(xiàn)主義。

王家衛(wèi)自己本人也說過，色彩藝術(shù)不僅是視覺造型，還是情緒氛圍，不僅是色調(diào)，還是情調(diào)。

《重慶森林》

《春光乍泄》

《花樣年華》

電影鏡頭里的色調(diào)風(fēng)格在海報(bào)中也難得的保持出相統(tǒng)一的風(fēng)格，這使得王家衛(wèi)三個(gè)字代表著港風(fēng)文藝電影的標(biāo)志性代表。

1、我們可參考王家衛(wèi)《重慶森林》里的色調(diào)，先對(duì)原本人物進(jìn)行調(diào)色，以綠色、黃色的高飽和度為風(fēng)格的核心。

2、可參考此次在LR中調(diào)色的數(shù)值。

*、在標(biāo)題性字體上，王家衛(wèi)的電影海報(bào)里都能看出大多以粗獷帶有一些文藝氣息為主，字體的比例關(guān)系也是用非常規(guī)的方式來展現(xiàn)。

4、找到王家衛(wèi)電影中的顯著特征：【1】冷暖對(duì)比強(qiáng)烈的色彩?！?】純度偏低的懷舊年代感?！?】鏡頭柔焦且顆粒感重的畫面質(zhì)感，就能非常輕松的設(shè)計(jì)出同類型的風(fēng)格海報(bào)。

*、版式中我們運(yùn)用視線引導(dǎo)的方法，將人物的情緒和釋放全都拋到了上方，給予主標(biāo)題上的信息展示。

最后我們來看下效果

他的作品大多放在小眾人群的視角中，紀(jì)實(shí)手法拍攝影片是他賦予的個(gè)人化色彩，所以會(huì)追求自然光低照度的真實(shí)感與壓迫感。

利用晃動(dòng)與跟拍呈現(xiàn)的焦灼，喜歡幾乎頂臉上的大特寫，最大程度逼近人物復(fù)雜內(nèi)心的手段是婁燁創(chuàng)作的美學(xué)風(fēng)格。

《春風(fēng)沉醉的夜晚》

《浮城謎事》

《風(fēng)中有朵雨做的云》

電影鏡頭里的質(zhì)樸與真實(shí)感的低照度也得以體現(xiàn)在海報(bào)中保持高度的統(tǒng)一，用更簡(jiǎn)潔直接的版式、無修飾的人物畫面表達(dá)出了婁燁對(duì)于藝術(shù)自由的向往。

1、我們可以參考電影海報(bào)中照片插入式的畫報(bào)設(shè)計(jì)，將版式的框架一分為三，上下為文字信息展示，留出的中間比例用來放置畫報(bào)式的置入，體現(xiàn)出質(zhì)樸的風(fēng)格化。

2、中間的布局也分成三塊，并且上下的兩塊利用紅色的疊映色彩表達(dá)出一個(gè)情緒上的表達(dá)，中間利用大量的留白背景與上下的情緒形成鮮明的對(duì)比，使之讓故事性得以豐富。

最后我們來看下效果

姜文影片影調(diào)獨(dú)特，注重光與影的運(yùn)用，黑色幽默，有極強(qiáng)的諷刺性，獨(dú)特的人物形象塑造，對(duì)英雄主義的偏愛。

在姜文的電影中，色彩除了具有刻畫人物、渲染情緒的作用外，更直接承擔(dān)了表達(dá)導(dǎo)演立場(chǎng)和構(gòu)建影片整體風(fēng)格的功能。

《陽(yáng)光燦爛的日子》

《讓子彈飛》

《太陽(yáng)照常升起》

暖色是姜文影片經(jīng)常用到的顏色，火焰、鮮血、落日傍晚還有烈日般的燈光，使人產(chǎn)生熱烈、危險(xiǎn)、誘惑的感覺，這也體現(xiàn)在海報(bào)的色調(diào)中。

1、先用代表火焰與鮮血的紅色蓋住人物整體，使畫面的風(fēng)格從原有的生活氣息一下子轉(zhuǎn)換成高度的情緒化特征。

2、在版式的構(gòu)圖中，用三角構(gòu)圖的形式塑造出整體往上的聚合力。

最后我們來看下效果

從社會(huì)事件、群體心理取材，通過節(jié)奏明快的電影語(yǔ)言表達(dá)出來，兼具娛樂、諷刺和反思，使他執(zhí)導(dǎo)的類型片呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性。

《殺人回憶》

《寄生蟲》

《母親》

奉俊昊的電影海報(bào)并非都是統(tǒng)一的風(fēng)格，但卻保持著所有人物視覺都朝向觀眾的第一的視角，使得勾起觀眾對(duì)畫面中故事情節(jié)的興趣。

1、這里我們借鑒《寄生蟲》電影的海報(bào)中比較獨(dú)特的設(shè)計(jì)方式，偏綠的濾鏡，對(duì)人物眼睛的黑色柵格線。

2、可參考此次在PS中對(duì)于濾鏡色的調(diào)色數(shù)值。

*、版式的文字編排我們采用的是相對(duì)比較穩(wěn)固的上下對(duì)稱結(jié)構(gòu)，能讓文字非常舒服和干凈地放置在畫面中。

最后我們來看下效果

從香港新浪潮運(yùn)動(dòng)至今，堅(jiān)持寫實(shí)主義風(fēng)格追求，她一直追逐拍攝的文藝片，讓影片依托于現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)照現(xiàn)實(shí)存在中社會(huì)問題與人物命運(yùn)的歸屬，可謂是許鞍華電影題材最為突出的個(gè)人風(fēng)格特征。

《歲月神偷》

《天水圍的日與夜》

《桃姐》

她電影的海報(bào)擅長(zhǎng)運(yùn)用人物的交織、眼神、人物組合出豐富的畫面，試著想讓觀眾從電影海報(bào)中讀懂劇情之間的人物關(guān)系。

1、將人物的背景采用等分的近景人像，而下面則使用一個(gè)中景，運(yùn)用三角構(gòu)圖的方式將畫面的視覺拉出了空間層次感，這樣做的目的不僅是視覺的層次加強(qiáng)，也有利于表達(dá)出故事中人物交織的關(guān)系呈現(xiàn)。

2、許鞍華的文藝電影大多會(huì)體現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代背景下的人物故事，所以這次我把色調(diào)調(diào)成金黃色，體驗(yàn)出一種年代回憶。

*、可參考此次在PS中對(duì)于濾鏡色的調(diào)色數(shù)值。

4、版式的文字編排在此構(gòu)圖的畫面中起到了非常關(guān)鍵性作用，可以利用雙三角的方法去結(jié)合到文字的放置和編排中。

最后我們來看下效果

有媒體曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)：“斯皮爾伯格的電影拍攝技巧是當(dāng)今世界最具價(jià)值的電影財(cái)富”，斯皮爾伯格對(duì)于鏡頭的和畫面有著超乎常人的理解，從色彩、影調(diào)、光線、構(gòu)圖、鏡頭、動(dòng)作、人物形象、蒙太奇、拍攝角度、音樂的電影語(yǔ)言使觀眾獲得生理、心理的感受。

《辛德勒的名單》

《兄弟連》

《拯救大兵瑞恩 》

早期的斯皮爾伯格電影海報(bào)以多重曝光和制造陰影輪廓的方式來體現(xiàn)出電影故事的發(fā)展走向，而色調(diào)都以暗黑或冷灰的 色調(diào)來體現(xiàn)出社會(huì)的殘酷現(xiàn)實(shí)。

我們參考《兄弟連》與《拯救大兵瑞恩》的這種電影海報(bào)手法，先將背景整體調(diào)制灰暗色調(diào)，并且將人物壓制到接近于陰影輪廓的效果。

最后我們來看下效果

此次參考都是通過電影里鏡頭、色彩、以及人物之間的情緒關(guān)系表達(dá)出恰當(dāng)或者符合電影風(fēng)格手法的海報(bào)，只作為學(xué)習(xí)參考之用。

希望能讓設(shè)計(jì)師更多的去關(guān)注不僅僅是設(shè)計(jì)本身的技能和軟件學(xué)習(xí)，也應(yīng)該多去將視角放到生活中的各個(gè)領(lǐng)域，因?yàn)樗囆g(shù)永遠(yuǎn)是來源于生活，而高于生活。

- END -

來源：修先森撩設(shè)計(jì)（id:xiuxiansen12*）

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